全神貫注進(jìn)行創(chuàng)作

　　選材、曬干、拼接、打磨、雕刻、上漆……一件精美的桃木雕刻作品要經(jīng)過(guò)幾十道繁雜的工序。如今以桃木雕刻為生計(jì)的民間匠人日漸稀少，但在墾利縣墾利街道北蒼州村，一位患小兒麻痹癥的村民卻沒(méi)有被病魔打倒，幾十年如一日，他始終傳承著桃木雕刻的老技藝，他就是楊敬文。

　　走進(jìn)楊敬文家中，各種桃木材、刻刀擺滿屋子。他拿著一塊即將做好的木料仔細(xì)端詳后，便拿起刻刀精雕細(xì)琢，不一會(huì)兒，一幅栩栩如生的龍鳳圖就浮現(xiàn)出來(lái)。讓人不禁想起明代散文家魏學(xué)洢那篇膾炙人口的《核舟記》，“罔不因勢(shì)象形，各具情態(tài)”，寥寥數(shù)語(yǔ)道出了微雕匠人精湛的技藝和桃木藝術(shù)品的精巧絕倫。

　　楊敬文出生于木工世家，盡管自幼體弱多病，但心靈手巧，喜歡琢磨，加之長(zhǎng)期的耳濡目染，他很快就學(xué)會(huì)了各種木匠活，并繼承了家里的木工作坊。只是隨著工廠標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的興起，他的木工作坊受到了很大沖擊，經(jīng)過(guò)一番思考之后，他發(fā)現(xiàn)了另一處商機(jī)———桃木雕刻，并著手做了起來(lái)。

　　之后每年10月份，楊敬文就將果園丟棄的桃樹(shù)拉回家，由于桃木的主干、長(zhǎng)徑、側(cè)杈、根系等生長(zhǎng)部位的不同和樹(shù)齡的長(zhǎng)短，都會(huì)影響桃木的顏色和雕刻手感，他將它們暴曬、切割、烘干，細(xì)細(xì)分類，為雕刻作品進(jìn)行初步選材。這些在別人眼里一文不值的“朽木”，在他手里卻都是“寶貝”，他的作品里，小的有葫蘆、花籃、木頭人，大的有“掰不開(kāi)”、“孔明鎖”、“桃木劍”等，最絕的當(dāng)屬桃核微雕和桃木浮雕，用楊敬文的話說(shuō)：“這才稱得上是手藝。”

　　作為桃木雕刻的“行家”，楊敬文的“家伙事兒”很齊全，除平刀、斜口刀、圓口刀、反口圓刀、三角刀等雕刻工具外，還有一些輔助工具，如線鋸、臺(tái)鉗、鉆、銼等。桃木雕刻工藝有些簡(jiǎn)單有些復(fù)雜，有的幾分鐘就能做完，有些則需要花費(fèi)幾個(gè)月的功夫，楊敬文所創(chuàng)作的桃木浮雕《鳳凰牡丹》，從創(chuàng)作到完成就花費(fèi)了兩個(gè)月。

　　在楊敬文家中，記者看到了各式各樣、大大小小的桃木劍，還看到了剛剛完工的《清廉》，雪白的荷花上，停著一只靈動(dòng)的蜻蜓，荷花下一尾鯉魚(yú)若隱若現(xiàn)。整幅作品浮雕于一塊完整的桃木板上，荷花、蜻蜓和鯉魚(yú)色彩斑斕，栩栩如生，可謂“匠心之作”。說(shuō)到這些作品的去處，楊敬文介紹，“大部分作品都是拿到各地的農(nóng)博會(huì)、商場(chǎng)和旅游節(jié)的集市上去賣，還有一部分是客戶專門(mén)訂制，用于收藏。”

　　楊敬文一直將桃木雕刻的手藝無(wú)償傳授給愿意學(xué)習(xí)的殘疾人，為他們提供原料和學(xué)習(xí)場(chǎng)地，并對(duì)成品進(jìn)行收購(gòu)。如今，在他的幫助下，已有30多個(gè)殘疾家庭找到了致富路。 東營(yíng)日?qǐng)?bào) 作者：于中平 編輯：高燁