編者按：前幾天，著名攝影家錢捍先生邀《中國企業(yè)報(bào)》總編輯、國資委新聞中心首席專家李錦看他在濟(jì)南舉辦的抗疫展覽，因?yàn)楸本┮咔椋�李錦先生不能回去，在電話中說了看法，錢捍先生很高興，希望李錦先生寫出來。本文系李錦先生對錢捍展覽的感觸。

　　我在1983年便是中國攝影家協(xié)會理事了，后來擔(dān)任中國新聞攝影學(xué)會理論部副主任。在山東省攝影家協(xié)會副主席任上干了14年。其實(shí)，從1989年后，數(shù)度轉(zhuǎn)型，便與攝影越來越遠(yuǎn)了。本來，對攝影界的事情了解不多，也不想多說，何況現(xiàn)在有許多新人在做。因?yàn)槭抢吓笥蚜耍�情不可怯，便把談話記錄整理出來，略加修飾。已是行外人說的話，自是另一種角度，但對中國攝影界也許是有用的。謹(jǐn)此，對錢捍抗疫生活影像日記展覽表示祝賀。

　　春的風(fēng)箏2月22日，濟(jì)南奧體中心。今天陽光格外好，天氣很暖。孩子們興奮地在寬闊跑道上放飛風(fēng)箏，春天真的來了。(錢捍攝)
　　因?yàn)殚L期搞經(jīng)濟(jì)與政策研究，離攝影越來越遠(yuǎn)了。不過錢捍的照片在微信群里上是能看到的，他的抗疫攝影，我也注意到了，心想這個人搞攝影是這一輩子丟不下了。因?yàn)楹退�的同齡人差不多不再以攝影的形象露面了。有一些人，職業(yè)停止了，他的攝影事業(yè)的生命同時也告別了，生存方式也改變了，這種情況不是少數(shù)，而是多數(shù)。

最近，錢捍在濟(jì)南搞了一個抗疫生活影像日記展覽。

　　我從網(wǎng)上看了，他拍的是武漢外的疫情，以一個普通人的平實(shí)的眼光，記錄了一個重大的時代事件，因?yàn)榕臄z的是生活周圍的場面，感到親切，覺得有話可說。于是打個電話給錢捍，說是找到一些過去沒有的感覺。一個是，對于攝影主題題材的開拓與深化。一個是對攝影功能的擴(kuò)展和表達(dá)中心轉(zhuǎn)移，一個是攝影記者職業(yè)生涯結(jié)束與事業(yè)生涯的繼續(xù)。也就是說攝影主題，攝影功能和攝影記者這三點(diǎn)，都有突破的意義。

第一個是攝影主題與題材的突破，以非事件性新聞開拓?cái)z影的無限空間。

　　攝影有現(xiàn)場特點(diǎn)，有著時間、地點(diǎn)、人物諸要素的限制，尤其是體制特征，對重要現(xiàn)場是控制的，因?yàn)槟隳苋ィ�能到現(xiàn)場，加上能搶能跑，。譬如說這次新冠疫情，武漢開始是事件中心，絕大多數(shù)人是不能去的。而錢捍的攝影恰恰不是在武漢，而是在濟(jì)南，就在他們那個小區(qū)，甚至是在家里面。錢捍的攝影為我們開的不是大門，而是開了一扇窗戶，一個非事件新聞的窗戶。其實(shí)報(bào)紙攝影記者絕大部分是靠非事件性新聞起家的。非事件性新聞，更多地是對新聞的內(nèi)涵的挖掘和外延的拓展，從而尋找本質(zhì)。就可能發(fā)現(xiàn)很多新的題材，報(bào)道就顯得豐富多彩了。

一個事件，為搶上事件的焦點(diǎn)，幾十個甚至成百的鏡頭擁護(hù)在一起，對準(zhǔn)一個點(diǎn)，那是事件性新聞的拍法。

　　而非事件新聞更多的注重事件之外的思想性，更多的關(guān)注對人的本質(zhì)的思考。從錢捍的照片來看，很多是廣場上的人，是路上的人，是家里的人，反映疫情事件的多側(cè)面、多層次、多角度。事件所在的中心是武漢，而絕大多數(shù)的非武漢的人群是怎么生活的，在這場大災(zāi)之前，他們的生活、工作、學(xué)習(xí)，他們的親情、愛情、友情。人與人、人與生活、人與社會、人與自然的關(guān)系是復(fù)雜的豐富多彩的，不單是在武漢一個地方。事件的多側(cè)面、主題的多元化、過程的多層次，決定了攝影是無所不在的。非常時期的《柚子皮制口罩》的表情坦然安詳而細(xì)節(jié)的生活，另一《口罩女孩》的不安與警惕，反映不同人物的情緒。《“頭”等大事》是“二月二，剃龍頭”日子理發(fā)生活，使人感動的是那張流淚的照片《不舍戰(zhàn)友情》，是白醫(yī)天使在武漢抗“疫”一線結(jié)下的戰(zhàn)友情，難舍難分，而國旗則表明為國情懷。錢捍的這些攝影作品，用非事件新聞的眼光看事件，用人類共有的眼光來看看到了更廣闊的空間，這是題材的突破。就像長江，在主流之外有數(shù)不盡的支流，而每一條江也是有許多小的支流，小的溪流組成的。一個事件需要立體的，全息的、全方位的紀(jì)錄與描述，才構(gòu)成大的歷史。李斯的《諫逐客書》中說“泰山不拒細(xì)壤,故能成其高;江海不擇細(xì)流,故能就其深”，一個事件、一段歷史，需要細(xì)壤、細(xì)流.的集聚，才能成就其偉大與深遠(yuǎn)。2020年的抗疫圖像需要武漢的紀(jì)錄，也需要其它地方的攝影。當(dāng)然，攝影者要甘當(dāng)配角，甘當(dāng)支流。錢捍的攝影，便是這樣的細(xì)壤、細(xì)流，是中國2020年抗疫攝影不可或缺的部分。宅家模式、隔離模式同樣是這個事件的有機(jī)構(gòu)成。

　　桔子口罩1月30日，小區(qū)朋友10歲的兒子岳承軒用吃完的桔子皮自制防疫口罩，很是興奮。(錢捍攝)

　　宅家鍛煉2月4日，濟(jì)南奧龍觀邸。疫情期間，因人而異宅家鍛煉，強(qiáng)身健體，增加免疫力。(錢捍攝)

　　暴曬消毒，2月16日，陽光明媚，外出買菜回家后，摘下口罩掛在窗戶外通風(fēng)暴曬幾個小時，陽光產(chǎn)生的紫外線能夠?qū)�口罩進(jìn)行消毒，前提是口罩沒有被污染和破損。(錢捍攝)

　　消減寂寞，2月10日，濟(jì)南奧龍觀邸。一名小區(qū)業(yè)主牽著狗在溫暖的陽光下散步，消減疫情帶來的寂寞。(錢捍攝)

　　“頭”等大事，2月24日農(nóng)歷二月初二，民間有“二月二，剃龍頭”的風(fēng)俗。為了滿足顧客的理發(fā)需求，濟(jì)南部分理發(fā)店嚴(yán)格執(zhí)行給顧客測體溫、登記，并戴好口罩后按順序理發(fā)。(錢捍攝)

第二個突破是攝影紀(jì)實(shí)功能的突破，以認(rèn)識功能開發(fā)了攝影的深層價值。

　　因?yàn)樽鳛樾侣動浾撸�人們更在意于事件性新聞的反映，關(guān)注紀(jì)實(shí)功能。然而，攝影的三大功能包括紀(jì)實(shí)功能、審美功能、認(rèn)識功能。對攝影的紀(jì)實(shí)功能，曾經(jīng)重視宣傳功能，后來重視攝影的抓拍，終而發(fā)展為紀(jì)實(shí)性浪潮。改革開放初期所說新聞攝影“五求”，求新求真求活求意情求意，使攝影的紀(jì)實(shí)功能、美學(xué)功能強(qiáng)化，讓攝影價值得以認(rèn)可。其實(shí)，攝影更多的是認(rèn)識功能，是對世界范圍的認(rèn)識，對歷史變化的認(rèn)識，對社會深層次的理解。錢捍這次攝影給人們思考的東西，也具有紀(jì)實(shí)功能與審美功能，然而主要在于認(rèn)識功能。《放飛》表達(dá)的是一個女孩拿著風(fēng)箏在跑，很有美感，天上的風(fēng)箏，地上的倒影，空曠的廣場上一個孤獨(dú)的身影，孩子的活潑好動，隔離擋不住人類對大自然的親近。照片預(yù)示著春天真的來了。表達(dá)人們追求自由，一種奔放的生活。雖然風(fēng)箏仍然是剛剛起飛，是被人牽著的，但是畢竟煥發(fā)著自由對追求，一種無拘無束的幸福。

　　《遮不住的淚眼》透過前景的隔離網(wǎng)可以看到親人的盼望表情。(錢捍攝)
　　《擁抱》，大人在看著，兩個小孩子好久不見了，在一起擁抱著，表達(dá)隔離以后的重逢。這種擁抱是人們對重逢時感情的表達(dá)，這樣的照片就有認(rèn)識功能。而這種認(rèn)識功能，它是人類的、世界的。認(rèn)識疫情，重在表達(dá)疫情與人的關(guān)系，有四對相互矛盾而又統(tǒng)一的關(guān)系存在。人與人、人與自然、人與社會，還有人與內(nèi)心。盡管這些照片沒有直接的表現(xiàn)患者和被患者，拍攝的是邊邊角角的事情，正是這些邊邊角角的積累，才使得人們加深對這場世界性事件的深度認(rèn)識。
　　因?yàn)轶w制的限制，與職業(yè)無關(guān)的人通常是不允許到重要事件的現(xiàn)場。因此人們習(xí)慣把攝影看成是年輕人的事業(yè)。退休的人，甚至歲數(shù)大的攝影人，被“體制”隔離了。很多人是刀槍入庫、馬放南山，從此與攝影絕緣。確實(shí)，對一個退休的攝影記者來講，他不可能到現(xiàn)場去，也失去了拍攝、發(fā)表與獲獎機(jī)會。但是攝影職業(yè)生命是有限的，而攝影事業(yè)的生命是無限的，如果把職業(yè)生命中所積累的素養(yǎng)知識在長期的事業(yè)中表現(xiàn)，就可
　　能開辟另一生命周期。他拍的東西是20歲，30歲所不能認(rèn)識的，可能會打開另外一個新業(yè)務(wù)生命周期。我在退休后搞經(jīng)濟(jì)政策研究，我覺得很重要的原因是年輕時候的積累，對科學(xué)社會主義、經(jīng)濟(jì)學(xué)、政治學(xué)、管理學(xué)多種學(xué)科，我在年輕時都曾經(jīng)下過功夫，到老了，知識如高山般積累，稍一變通，就進(jìn)入變幻無窮的境地。進(jìn)入新的領(lǐng)域，亦有勢如破竹之感。就像老中醫(yī)一樣，到老了，也成熟了，修煉至很高境界，人也更值錢了。攝影同樣是這樣，年齡的增長，經(jīng)驗(yàn)的積累，修養(yǎng)在提高，認(rèn)識在深化，有年輕人不具備的資本。當(dāng)然，人要承認(rèn)老，不服老不行，胳膊不靈活了，不要與年輕人搶，一個人有一代人的責(zé)任，也有一代人的長處。如果年長的攝影者更注重于認(rèn)識功能，就有可能打破記者60歲以后結(jié)束攝影生命的不利局面。像錢捍這樣的人，到70歲、80歲、90歲，也會在拍的。一個真正的攝影人，攝影生命不會在60歲時便嘎然而止，事業(yè)而與生命一樣同在。
　　事實(shí)上，錢捍的努力是得到媒體的認(rèn)可的，《齊魯晚報(bào)》等多以整版發(fā)表。社會需要武漢的事件報(bào)道，也需要濟(jì)南的非事件報(bào)道。紅花開得鮮艷，綠葉扶持得濃郁，收到相得益彰的效果。對于錢捍抗疫攝影現(xiàn)象，我們當(dāng)從更深層次認(rèn)識，就是互聯(lián)網(wǎng)時代對于思想的開放，為攝影者與其它一切門類的文化藝術(shù)工作者才能發(fā)揮創(chuàng)造前所未有的發(fā)揮空間。只要你有好作品，總是有地方發(fā)表的，網(wǎng)絡(luò)當(dāng)天便能發(fā)表。體制擋不住文化與藝術(shù)，就像疫情擋不住人們對生活的熱愛。何況，國家扶持互聯(lián)網(wǎng)上攝影事業(yè)的繁榮。王維有詩“行看水盡時，坐看云起時”，行至水窮，若已到盡頭，而又看云起，見妙境之無窮。可悟處世事變之無窮，求學(xué)之義理亦無窮。此二句有一片化機(jī)之妙。體制內(nèi)的錢捍退出的，體制外的錢捍再生了。我國老攝影記者隊(duì)伍是一個龐大的攝影資源，如果都能像錢捍這樣，把攝影事業(yè)的生命延續(xù)下去，哪是一個什么樣的局面呀。我很佩服大眾日報(bào)對錢捍的作品的采用，不管是否退休，只要有好作品就采用，一視同仁，可見大眾日報(bào)領(lǐng)導(dǎo)氣度的恢宏與對資源的珍重，這也算新聞事業(yè)的突破跡象。
　　對于錢捍，通常認(rèn)為他是不甘寂寞的人，充滿激情的人，還應(yīng)該看到他是能夠理性選擇命運(yùn)的人。錢捍在不甘寂寞的碰撞中摸出一條新路來。這條路需要更多的認(rèn)知，把它明確起來，上升到規(guī)律層次認(rèn)識。看到的錢捍抗疫攝影展覽，使人想到攝影事業(yè)發(fā)展與攝影隊(duì)伍建設(shè)。有些錢捍是想到了，有些是正在思考。顯然，他不僅是直覺的認(rèn)識，而且提供了實(shí)踐案例。錢捍的抗疫攝影展覽，對于攝影事業(yè)與攝影隊(duì)伍建設(shè)，很有啟示價值。我們的認(rèn)識可以上升到規(guī)律，由自由走向必然。再拍新的抗疫攝影或其他什么內(nèi)容，我們就會拍得更好一些，更加自覺把握自己的命運(yùn)，使這條路越走越寬。(李錦)

作者簡介：

　　李錦，《中國企業(yè)報(bào)》總編輯，中國企業(yè)改革與發(fā)展研究會副會長，國資委新聞中心首席專家，中國企業(yè)研究院首席研究員，新華社高級記者。